fss 露出 166-1、发蒙再纯新体七五律《登城楼平韵(平韵1)》李再纯

《守循法例践诗谛;匡救古今格律诗》(第166首)喜乐至东谈主 校fss 露出

【166.这些对仗身分中如体现重大好意思、词法变化等每每容易被忽略。

柳宗元诗《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》：       

城上高楼接大荒,海天愁想正茫茫。(失谐，失对。)

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。（失谐，失对。）

岭树重遮沉目,江流曲似九回肠。

共来百越文身地,犹自音讯滞一乡。

这首诗的颔、颈两联全是主谓宾句式,都用二、二、三词组陈设;

分开来看对仗很工,但将两说合起来看,则显得呆板缺少重大的好意思感;

处罚这一问题的见识是：有益将两联用不同的句式组合。】

166-1、发蒙再纯新体七五律《登城楼平韵(平韵1)》李再纯

【3起头句245平仄仄,循五律正递次1234X2(=2首五绝),押ang韵。】

大楼接雅韵;云浪显飘渺。3;4

乱蘸芙蓉水;斜侵薜荔墙。1;2

岭遮沉境;江似九回肠。3;4

遥越文身地;信书滞远乡。1;2

（此五律40字）fss 露出

166-2、发蒙再纯新体七/五律《登城楼（平韵2）》李再纯

诗赋/高楼传雅韵;破天/巨浪现飘渺。3;4

惊风/乱蘸芙蓉水;密雨/斜侵薜荔墙。1;2

高山/直遮沉境;江流/曲似九回肠。3;4

共来/百越文身地;犹自/音讯滞远乡。1;2

（此七律56字/五律40字）

《守循法例践诗谛;匡救古今格律诗》(第166首)喜乐至东谈主 校

166-1、发蒙再纯新体七五律《登城楼平韵(平韵1)》李再纯

再纯精读、辨析晚唐诗东谈主李商隐七律诗《无题二首》之一：

扇月/裁魄羞难掩;

车走/雷声语未通。1;2

曾有/舒适金烬暗;

断无/息信玉榴红。3;4

（此七律56字/五律40字）

【第166、晚唐诗东谈主李商隐诗《无题二首》之一的七绝

中二联的句式则更重大有致：        

扇裁月魄羞难掩;

车走雷声语未通。

曾是舒适金烬暗;

断无消息石榴红。（失谐，失对。）

此原诗可评90分。]

第二联转折句辞别用”扇裁月魄''、”车走雷声''两个句子相貌作东语,用“羞难掩''、“语未通''两个主谓结构作谓语;第三联转折句则辞别用两个虚词起头;两联的词组阵势截然违抗,比肩起来看,显得相配活跃;咱们应珍藏前东谈主这种玄妙的组词变化,并用之于创作执行,从而克服重迭,使律诗旣有整王人的好意思,更具重大的好意思。

一般入门写诗的东谈主在对仗诳骗中,主要弊病有：

A、死维抓有的正宗的对仗模式呆钝拘束。

B、过于求工求正,七拼八凑晦涩拗口。

C、四句一法、句式类同、单调平板。

D、言语修辞铺陈浅薄缺少韵味。

E、转折句之间骨子重复、同类连叠、言语拘束、诗味索然;      

律诗颔、颈二联对仗,这是一般必须顺从的章程属于正格;

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但古东谈主律对中变格许多,如：

［1］蜂腰格：仅颈联用对仗。(常见于五律)全诗仅一联对仗,又称之为贫对仗。

［2］偷春格：即首联对仗,颔联分歧颈联又对;一首诗中仍保抓两联对仗,只不外

改革了一联对仗的位置fss 露出。

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